Ο Robert Capa επέστρεψε, αλλά τώρα έγχρωμος

Πίνακας περιεχομένων:

Ο Robert Capa επέστρεψε, αλλά τώρα έγχρωμος
Ο Robert Capa επέστρεψε, αλλά τώρα έγχρωμος
Anonim

Αν ζητούσατε από κάποιον να ονομάσει μια φωτογραφία του Ρόμπερτ Κάπα, οι περισσότεροι από αυτούς πιθανότατα θα επέλεγαν το Death of a Militiaman, το οποίο είναι πραγματικά ένα από τα πιο γνωστά και πιο σημαντικά πολεμικά φωτορεπορτάζ. Αν δεν ισχύει αυτό, τότε λένε τον τίτλο μιας άλλης ασπρόμαυρης ηχογράφησης και αυτό δεν είναι περίεργο, αφού λίγοι γνωρίζουν ότι ο Ουγγρικής καταγωγής καλλιτέχνης δούλεψε και έγχρωμες ταινίες. Και αν επισκεφτείτε το Robert Capa Center στη Βουδαπέστη μέχρι τις 20 Σεπτεμβρίου, μπορείτε να βεβαιωθείτε ότι αυτές οι έγχρωμες λήψεις είναι εξίσου απορροφητικές με τις ασπρόμαυρες, στην πραγματικότητα! Πήγαμε στα εγκαίνια της έκθεσης, λεπτομέρειες μετά τη διαδρομή!

Την έκθεση εγκαινίασαν η πρέσβης των Ηνωμένων Πολιτειών στην Ουγγαρία, Colleen Bell, και ο Péter Hoppál, ο υφυπουργός Πολιτισμού στο Υπουργείο Ανθρωπίνων Πόρων. Και μετά τους υποχρεωτικούς κύκλους, η Cynthia Young, επιμελήτρια του Διεθνούς Κέντρου Φωτογραφίας, μίλησε για την έκθεση.

Ο Bell έδειξε γύρω από την έκθεση η Cynthia Young, επιμελήτρια του Διεθνούς Κέντρου Φωτογραφίας
Ο Bell έδειξε γύρω από την έκθεση η Cynthia Young, επιμελήτρια του Διεθνούς Κέντρου Φωτογραφίας

Η αρχή και το τέλος

Η πρώτη έγχρωμη ταινία αναπτύχθηκε από την Kodak το 1936 και ο Robert Capa το θεώρησε ως μια καλή ευκαιρία να διαφοροποιηθεί από τους άλλους φωτογράφους. Είναι αλήθεια ότι αποφάσισε να το δοκιμάσει μόλις δύο χρόνια αργότερα: όταν κάλυπτε τον Σινο-Ιαπωνικό πόλεμο το 1938, ζήτησε από έναν φίλο που εργαζόταν σε ένα πρακτορείο της Νέας Υόρκης να του στείλει 12 ρολά Kodachrome.

Φυσικά, δεν ήταν εύκολη υπόθεση, καθώς οι συντάκτες προτιμούσαν ακόμη τις ασπρόμαυρες εικόνες εκείνη την εποχή, οπότε το 1943 εγκατέλειψε για λίγο τη φωτογραφία με έγχρωμο φιλμ. Ο μικρότερος αδερφός του, Cornell Capa, ο οποίος φέρεται να εργαζόταν επίσης ως φωτογράφος, πίστευε επίσης ότι οι έγχρωμες φωτογραφίες δεν έφεραν περισσότερες ή διαφορετικές πληροφορίες από τις ασπρόμαυρες φωτογραφίες, και ότι οι φωτορεπόρτερ θα έπρεπε να μένουν σε αυτές και οι διαφημιστικοί φωτογράφοι πρέπει να δουλέψουν πάνω στο έγχρωμες ταινίες. Δεν ήταν μόνοι σε αυτό - όπως γράφει ο Guardian - ολόκληρο το επάγγελμα μοιράστηκε μεταξύ των δύο μορφών και η συζήτηση για το τι πρέπει να χρησιμοποιεί ένας πραγματικός φωτορεπόρτερ συνεχίστηκε για δεκαετίες.

Μετά τον πόλεμο, ωστόσο, ο Robert Capa δούλεψε με τουλάχιστον δύο κάμερες για να μπορέσει να απαθανατίσει το τρέχον θέμα τόσο σε μαύρο και άσπρο όσο και σε έγχρωμο. Αλλά ήταν απαραίτητο να μπορέσει να επανατοποθετηθεί ως πολεμικός ανταποκριτής μετά τον πόλεμο και τα περιοδικά να απαιτήσουν τη δουλειά του. «Δεν έχουν απομείνει πολλά από το βάρος των ιστοριών του εν καιρώ πολέμου στις πολύχρωμες φωτογραφίες του που τραβήχτηκαν μετά τον πόλεμο, αλλά αυτές οι φωτογραφίες αντικατοπτρίζουν μια πιο παιχνιδιάρικη και ευνοϊκή εικόνα ενός κόσμου πιο επιθυμητού για τα περιοδικά», είπε ο επιμελητής της έκθεσης.

Ο Κάπα έκανε το τελευταίο του φωτογραφικό ρεπορτάζ για ένα κατάλληλο θέμα, δηλαδή τον πρώτο πόλεμο της Ινδοκίνας. Ο πιο διάσημος πολεμικός φωτογράφος στον κόσμο έχασε τη δουλειά του: κατά τη διάρκεια ενός ταξιδιού αναγνώρισης, πάτησε μια νάρκη και η ζωή του δεν μπορούσε πλέον να σωθεί.

Σύμφωνα με τον Young, μέρος του λόγου για τον οποίο αυτό το κομμάτι της δουλειάς του Capa δεν παρουσιάστηκε σε τόσο βάθος ήταν επειδή η ψηφιακή τεχνολογία ήταν απαραίτητη για να μπορέσουμε να δούμε τις φωτογραφίες στα αρχικά τους χρώματα, αλλά φυσικά αυτό δεν είναι το μόνο εξήγηση. Οι έγχρωμες ταινίες διαφάνειας ήταν επίσης εκεί στο αρχείο, αλλά κανείς δεν τις άγγιξε, δεν ήταν οργανωμένες. Πριν από δύο χρόνια αποφάσισα να τις κοιτάξω και να τις βάλω σε σειρά. Τα θέματα και οι ιστορίες ήταν ίδια με το μαύρο και λευκές ηχογραφήσεις, αφού ταυτόχρονα δούλευε σε δύο τύπους ταινιών, και μάλιστα φωτογράφιζε την ίδια, ώστε οι συντάκτες του περιοδικού να έχουν κάτι να διαλέξουν, οπότε ήταν εύκολο να αναγνωρίσω τις εικόνες και στο τέλος εγώ διάλεξε αυτά που ήταν πιο ενδιαφέροντα, με τις πιο δυνατές εικόνες. Ανάμεσα στις πολύχρωμες φωτογραφίες, υπάρχουν και κάποιες που δεν βγήκαν τόσο καλά, αλλά υπάρχουν πραγματικά αριστουργήματα», είπε η Cynthia Young στο Dívány.

Ο Ρόμπερτ Κάπα χρησιμοποίησε για πρώτη φορά έγχρωμο φιλμ το 1938 και μετά τον πόλεμο είχε πάντα μαζί του δύο ή περισσότερες κάμερες
Ο Ρόμπερτ Κάπα χρησιμοποίησε για πρώτη φορά έγχρωμο φιλμ το 1938 και μετά τον πόλεμο είχε πάντα μαζί του δύο ή περισσότερες κάμερες

Παρεμπιπτόντως, η έκθεση Capa in Color έκανε το ντεμπούτο της στη Νέα Υόρκη πέρυσι και δεν έχει παρουσιαστεί πουθενά στην Ευρώπη μέχρι στιγμής. Οι περισσότερες από 100 φωτογραφίες που εκτίθενται στο κέντρο φαίνονται ομαδοποιημένες ανάλογα με τοποθεσίες και πρωταγωνιστές. Εκτός από τη Ρώμη, το Λονδίνο, το Παρίσι και την Ιαπωνία, εμφανίστηκαν επίσης η Σοβιετική Ένωση και φυσικά η Ουγγαρία, επιπλέον, διάσημοι όπως π.χ. Ο Πάμπλο Πικάσο ή ο Έρνεστ Χέμινγουεϊ και το Μπορούμε επίσης να δούμε φωτογραφίες από το έργο της γενιάς Χ.

Όταν το πρόγραμμα επεξεργασίας φωτογραφιών βγάζει φωτογραφίες

Εκτός από την έκθεση Capa in Color, το κέντρο εξέθεσε επίσης φωτογραφίες του πρώην καλύτερου φίλου και συντάκτη του φωτογράφου, του 98χρονου John G. Morris. Κάπου στη Γαλλία - Καλοκαίρι 1944 φωτογραφίες τραβήχτηκαν κατά την απόβαση στη Νορμανδία. Ο πρώην υπάλληλος του περιοδικού LIFE είπε στα εγκαίνια ότι δεν πήρε ποτέ τον εαυτό του στα σοβαρά ως φωτογράφος και λέγεται ότι οι ασπρόμαυρες φωτογραφίες που εκτέθηκαν στη Βουδαπέστη στη συνέχεια κρύβονταν σε ένα συρτάρι γραφείου για εβδομήντα χρόνια. Ο Robert Pledge, διευθυντής του πρακτορείου εικόνας Contact Press Images, σημείωσε επίσης ότι όσο είχε μια μακρά καριέρα ως μοντέρ, ο Morris είχε μια πιο σύντομη καριέρα ως φωτορεπόρτερ, αφού δεν φωτογράφιζε πριν ή μετά το D-day.

Ο John G. Morris τράβηξε 168 φωτογραφίες στη Νορμανδία μέσα σε τρεισήμισι εβδομάδες το καλοκαίρι του 1944, και 41 από αυτές εκτέθηκαν στο κέντρο. «Φωτογράφισα την περιφέρεια του πολέμου, που με κάποιο τρόπο δίνει μια ιδέα για το πώς είναι ο ίδιος ο πόλεμος», είπε ο θρυλικός επεξεργαστής φωτογραφιών, ο οποίος, όταν επέστρεψε στο Λονδίνο τον Αύγουστο, έβαλε τα 14 ρολά φιλμ σε ένα συρτάρι. και τα ξέχασα.

Συνιστάται: